В Сочи завершился Открытый российский кинофестиваль «Кинотавр», позиционирующий себя как главный национальный киносмотр. Гран-при фестиваля завоевала брутальная лента «Бык» режиссёра-дебютанта Бориса Акопова. Заслуженная победа молодого талантливого автора стала в определённой степени результатом протестного голосования жюри, вынужденного смотреть и оценивать программу, две трети которой составили фильмы на тему семейного кризиса и супружеских измен.
В отсутствие возможности снимать на государственные деньги социальные картины, психологические драмы и рефлексировать на тему сегодняшнего дня, авторы стали массово обращаться к теме семьи, понятной и актуальной для каждого. Фестиваль открылся фильмом «Одесса» Валерия Тодоровского, в центре которого большая еврейская семья, гниющая от нелюбви друг к другу. На фоне эпидемии холеры маски сброшены. Ненависть и злость выходят наружу, а измена кажется чудесным спасением. Главный герой – журналист-международник из Москвы приезжает на пару дней в Одессу, чтобы передать сына в руки тёщи и тестя. Внезапно вспыхнувшая эпидемия не дает возможности покинуть город. Запертый в семье жены, герой становится свидетелем склок и дрязг между родителями и дочерьми, приехавшими в отпуск из разных городов. Происходящее угнетает героя день ото дня, и лишь встреча с соседской пятнадцатилетней девочкой пробуждает в нём любовь и жизнь. Главную роль в картине исполнил Евгений Цыганов, неоднократно снимавшийся в ретро-картинах ввиду романтической внешности, соответствующей эпохе 60-х-70-х. Партнерами Цыганова по фильму стали Ирина Розанова и Леонид Ярмольник, исполнившие роли стариков-родителей, а образы сестёр-скандалисток в картине создали Ксения Раппопорт и супруга режиссёра – Евгения Брик. Публика неоднозначно отреагировала на фильм, упрекнув режиссёра в увлечении игрой в одесский акцент и гротесковости взаимоотношений людей внутри семьи. Однако Тодоровский не принял упрёков в свой адрес, напомнив всем о том, что он сам одессит и очень хорошо знает предмет изучения. «Мальчик-Валерик – это в определённой степени я сам. И многое в картине – мои воспоминания детства», признался режиссёр.
Задав фильмом открытия определённый вектор творческой мысли, организаторы фестиваля предложили ознакомиться с программой основного конкурса, где адюльтер занял доминирующую позицию. Так китаянка Ян Гэ, известная участием в шоу «Голос», в картине «Троица» предложила публике классический любовный треугольник, в котором муж никак не хочет смириться с тем, что жена полюбила другого. Участника конкурса «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля Лариса Садилова, в практически Лесковской киноповести «Однажды в Трубчевске», рассказала деревенскую историю двух соседствующих семей, где он и она годами обманывают своих супругов. Он дальнобойщик, она вяжет на продажу. Его рейсы – единственная возможность побыть вдвоем. Но лгать бесконечно не получается, и героям предоставляется шанс начать новую жизнь вдвоем. Однако, семейные узы и привычный уклад жизни в итоге оказываются сильнее любовной страсти. Известный в прошлом актёр Григорий Добрыгин, дебютировавший в полнометражной режиссуре, обратился к актуальной теме вирт-секса. В спокойную семейную жизнь скромного героя, женатого на красавице, врывается жрица любви из Интернета с ником Sheena667. Почуяв добычу, вирт-шлюха влюбляет в себя неискушенного провинциала, разрушая его привычный мир. Мастер манифеста и эпатажа Григорий Константинопольский для своей новой работы взял хрестоматийную «Грозу» Александра Островского, перенеся действие пьесы про адюльтер, в наши дни. В результате Кабаниха превратилась во владелицу дорогого отеля-ресторана, «луч света в тёмном царстве» Катерина – в официантку этого ресторана, а безумный часовщик Кулигин стал рэпером, то и дело пикетирующим центральные улицы города. Актёр Иван Макаревич, исполнивший роль Кулигина, сам написал для фильма рэп-композиции, в основу которых легли классические монологи Кулигина. Любимица фестиваля Нигина Сайфуллаева, мощно дебютировавшая на «Кинотавре» несколько лет назад с семейной драмой «Как меня зовут». На сей раз, она представила в конкурсе эротическую мелодраму, местами переходящую в лёгкое порно, под названием «Верность». Молодая героиня – талантливый гинеколог, замужем за актёром театра, который подавлен диктатом режиссёра. Ощущая охлаждение со стороны мужа и подозревая его в неверности, женщина пускается во все тяжкие. Картина вызвала активную дискуссию со стороны профессиональной публики, расколов её на ярых противников и фанатов фильма. Среди поклонников ленты были в основном кинокритики, разглядевшие в порно-этюде глубокий психологизм. В то время как профессионалам кино не хватило драматургического оправдания для столь откровенной демонстрации секса на экране. В итоге лента была отмечена специальным дипломом жюри команде фильма «За безграничную веру актёров в режиссёра». Режиссёр Оксана Карас, выигравшая несколько лет назад «Кинотавр» с картиной «Хороший мальчик», на сей раз привезла на фестиваль семейную мелодраму «Выше неба». Взяв на роли мужа и жены реальных супругов – Викторию Толстоганову и Алексея Аграновича, Карас рассказала летнюю историю нескольких дней семьи, объединенной болезнью дочери-подростка. Познакомившись с подружками девочки, отец невольно влюбляется в одну из юных особ, катализируя семейную катастрофу. Виктория Толстоганова удостоилась за роль в картине приза жюри за лучшую женскую роль. Самым внятным высказыванием на тему супружеской измены и семейного кризиса стала траги-комедия Анны Пармас «Давай разведёмся». Известный сценарист, отмеченный призами «Кинотавра» и главных национальных кинопремий, режиссёр культовых клипов Сергея Шнурова, Пармас дебютировала в полнометражной режиссуре, поведав миру историю собственного развода. Трагическая история разрушения семьи получилась столь живой и остроумной, что хохот и аплодисменты в зале сопровождали весь показ фильма. Главные роли в картине исполнили Анна Михалкова и Антон Филиппенко, которому пришлось набрать для роли 10 килограммов и отрастить усы. Фильм так понравился публике, что завоевал награды жюри за лучший сценарий и дебют, а так же удостоился Приза зрительских симпатий, который, по признанию режиссёра, стал для неё самым важным. Получив его, Пармас была счастлива и не рассчитывала на награды жюри. Однако, получив приз за лучший дебют, расплакалась от счастья прямо на сцене.
Невзирая на тренд, нашлось на фестивале место и мужскому кино. Драма Александра Лунгина «Большая поэзия» — это смелый рассказ о том, как война меняет людей и их мировоззрение. Главные герои – Витя и Лёха, сослуживцы по Донбассу. Под руководством ротного, они работают в ЧОПе, охраняя мусорные свалки и инкассируя банковские машины. Лёха пишет хорошие стихи, но мечтает выиграть на петушиных боях. Витя мечтает быть поэтом, но пишет плохие стихи. Жизнь загоняет их в ловушку, выхода из которой нет, и каждому приходится делать свой выбор. Главные роли в картине исполнили Алексей Филимонов и Александр Кузнецов, получивший за работу в картине приз за лучшую мужскую роль. Ещё одна мужская картина конкурсной программы «Бык», созданная режиссёром-дебютантом Борисом Акоповым, сразу завоевала любовь продвинутой публики. Крепко сделанная лента рассказывает историю конца 90-х, когда молодые люди зачастую становились заложниками времени, становясь жертвами бандитских разборок. Будучи сыном следователя по особо важным делам, Акопов сделал кино, основанное на рассказах отца и собственных воспоминаниях о том времени, когда сам режиссёр был подростком. Сцена фильма, в которой молодой человек с простреленным сердцем выходит из машины и падает замертво на глазах у играющих во дворе детей – подлинный случай из жизни Бориса. Так же как эпизод, в котором страшные бородатые бандиты автоматами наперевес идут по лестнице в поисках главного героя – подобную сцену Акопов наблюдал, когда аналогичные товарищи пришли в арбатский офис отца, работавшего к тому моменту частным юристом. Лента о 90-х получилась у Акопова отнюдь не ретро-картиной, но фильмом-предупреждением для всех тех, кто до сих пор не ощущает смрадного дыхания лихих времен, когда избиения и убийства людей на улицах становятся нормой. Фильм получил главный приз фестиваля, а так же отмечен жюри за лучшую операторскую работу.
Совместив оба на правления, мужской фильм на тему семейного кризиса представил на фестивале и режиссёр Юрия Быков, более известный как мастер социального кино. Решив отойти от привычного амплуа, Быков снял экзистенциальную драму о совести. Бывший хирург, совершивший врачебную ошибку, удалился от мира и живёт отшельником в законсервированном санатории, работая сторожем. Однажды в его жизнь врывается семейная пара, переживающая непростые для себя времена. Став невольным свидетелем семейных разборок, Влад, незаметно для себя, втягивается в треугольник странных отношений. Тем временем, каждого из героев не отпускают старые долги, и кредиторы настроены решительно. Главную роль в картине должен был исполнять Кирилл Пирогов. Однако, начав сниматься, Пирогов понял, что совмещать работу в театре с жесткими съемками на морозе в Рязани не получится. Времени на поиски нового артиста не было, в результате чего, Быков, будучи актёром по профессии, сыграл главную роль сам, отчего фильм приобрел дополнительные смыслы и краски. Увы, атмосферная жёсткая лента, с великолепной операторской работой, точной музыкой, крепкой режиссурой и блестящими актёрскими работами, осталась незамеченной жюри. Что лишний раз подтвердило тот факт, что Быков давным-давно вырос из «Кинотаврских штанишек» и, будучи режиссёром мирового уровня, может себе позволить не принимать участия в местечковом фестивале, ориентируясь на площадки европейского и мирового масштаба. Сам Быков признался в том, что хочет на несколько лет сделать паузу, дабы переосмыслить своё творчество, понять направление собственного развития и прочитать книги, на которые не было времени.
На фестивале вне конкурса была показана лента «Дылда» двадцатисемилетнего режиссёра Кантемира Балагова, получившего в Каннах приз за режиссуру в конкурсной программе «Особый взгляд». Фильм повествует о послевоенном времени. Героини ленинградки-фронтовички, вернувшись после войны в родную коммуналку, пытаются строить новую жизнь. Но раны войны слишком глубоки, а общество безжалостно по отношению к собственным героям. Фильм произвел на фестивальную публику очень мощное впечатление, ввергнув многих в состояние глубокого шока. В течение нескольких дней не умолкали споры, однако все согласились с тем, что «Дылда» — картина мирового масштаба, сделанная профессиональнее и круче, чем все конкурсные фильмы вместе взятые. Продюсером картины выступил президент фестиваля Александр Роднянский, а потому, к счастью для конкурсантов, фильм не мог принимать участия в основной программе. Ученик Александра Сокурова показал публике высший пилотаж и завидное мастерство. Кстати, в основном конкурсе была представлена работа ещё одного выпускника школы Сокурова – режиссёра-дебютанта Александра Золотухина «Мальчик русский». Несколько эпизодов Первой Мировой войны, положенные на музыку Сергея Рахманинова рассказывают о судьбе юного солдата, ослепшего в бою, не захотевшего возвращаться домой по инвалидности и оставшегося служить в армии слухачом. Сцены войны причудливым образом перемежаются в картине с фрагментами репетиции симфонического оркестра. Фильм удостоился диплома Гильдии киноведов и кинокритиков. А приз Гильдии был вручён режиссёру Юсупу Разыкову за фильм «Керосин» — деревенскую притчу о старушке, терпеливо выживающей в непростые времена и с благодарностью принимающей каждый день.
В короткометражном конкурсе, наряду с другими, был показан режиссёрский дебют актрисы Паулины Андреевой под названием «Плачу с вами». История современного плакальщика на похоронах, готового на всё ради денег, разоблачает жестокость и цинизм нашего времени. Главную роль в картине исполнил партнер Андреевой по театру МХТ им. Чехова Павел Ворожцов, на которого и писался сценарий. Лента понравилась публике и удостоилась диплома жюри. Принимая награду, Андреева поблагодарила сопредседателя Попечительского Совета фестиваля, режиссёра Фёдора Бондарчука за личную поддержку.
Одним из главных героев нынешнего «Кинотавра» стал медийный олигарх Роман Абрамович, создавший недавно негосударственный фонд поддержки российского кино «Кинопрайм» и отчасти профинансировавшем фестиваль. Ещё до учреждения фонда, Абрамович оказывал точечную поддержку российским режиссёрам, результаты которой в том числе были показаны на «Кинотавре». Так фильм открытия «Одесса» и конкурсная лента «Sheena667» были созданы при финансовой поддержке Абрамовича, а фильм закрытия «Француз» Андрея Смирнова снимался при участии сразу трёх олигархов – Романа Абрамовича, Анатолия Чубайса и Алишера Усманова. Что ж, хорошо, что российский бизнес, наряду с государством, начинает оказывать помощь кинематографистам. Главное, чтобы в результате национальный фестиваль, проводящийся на государственные деньги, не превратился окончательно в местечковый киносмотр для спонсоров, тешащих своё самолюбие в обществе кинозвёзд домашнего розлива.
Мария Безрук